民国四公子之一，捐献给故宫的一幅画成为镇馆

纵观古今中外，要想成为一个青史留名的大收藏家，必须要具备四个方面的条件，哪四个方面呢？一是文化，二是财富，三是情怀，四是机遇。这四点可以说缺一不可。

张伯驹聪明过人，读书过目不忘。他8岁上私塾，9岁就能作诗，被私塾先生称赞为神童，并认为稍加培养，将来必成国家栋梁。光绪时期的进士、老翰林王新桢非常赞赏少年张伯驹的诗才，夸赞他英年挺出，直欲过前人。若《从军行》《天上谣》等作，激昂慷慨，魄力沈雄，有倚天拔地之慨。——王新桢《丽泽社诸家诗·序》虽然，张伯驹的这些诗作没能流传下来，但王新桢的这段评语至少从侧面向我们证明了少年张伯驹在诗词创作上的潜能。

少年张伯驹得到了极好的国学教育，他9岁能诗，人称神童。尤其是在诗词创作上，张伯驹取得了很大的成就，他曾概括自己的诗词创作心得，张伯驹说写词不过是心灵之所托，随其自然，有感而发，与天地为友，以风月为家。

张伯驹文思敏捷，典章制度烂熟于心，不论出游还是茶余饭后，诗词佳作往往是脱口而出。他的诗词题材广泛，无论交友唱酬、感怀人生、忧国忧民，还是春花秋月，都能用诗词表达出来，而且妙趣天成，情深意笃。

《游春图》乃隋代画家展子虔的绝代佳作，是历代鉴赏家所珍视的名画，一直被各朝帝王将相所藏，《游春图》被认为中国现存最早的一幅画作，有人称它是“国宝中的国宝”。《游春图》画卷长二尺有余，素有“天下第一画卷”的美称，该画卷现藏于故宫博物院，堪称故宫的镇馆之宝。《游春图》自清末流出紫禁城到解放后回归故宫的辗转过程和故事颇为曲折，引得世人关注。

关于《游春图》的实际成交价格。实际的情况是的成交价格为黄金一百七十两。作为卖方代表的李卓卿先生在“书证材料”的第四条中写到“事先与张伯驹谈妥二十条黄金（两百两），交钱拿货时，特请金店师傅来验证黄金的成色，张伯驹所拿金条，每条成色仅六成多，二十条黄金也仅合十三条多（一百三十两多）。张伯驹面对此状，当场答应日后定把金子补齐。于是我才把画交张伯驹拿走。谁知日后他一直拖欠，由马宝山多次出面追讨，据说又分几次给了约有三条黄金的钱，共约十六条多（约一百七十两）。”

陈重远先生在书中也写到了同样的情节，李卓卿先生对他说“我带去一位金店经理，拿着试金石。张伯驹交了金子，用试金石当面试过，不够十成，只够六成多点，二百两折合纯金一百三十多两。在差六十几两金子的情况下，我交了货，张伯驹答应近期补齐。我很尊重张大爷，又有马宝山作保，很放心。没料到，张伯驹在那时也不大富裕了，手头很紧，马宝山给催促多次，到1948年底才给补到不足一百七十两，尚欠三十两黄金。后来时局变了，事儿也就撂下了。”

《长春救宝记》中也同样进行了印证。马国庆先生在文中写到“又等了些日子，张伯驹才备齐一部分款项，双方商定在我家办理互换手续。张伯驹所付黄金只六成多，计合足金130两，不足之数，张答应陆续补足，由李卓卿亲手将画卷交给张伯驹。后张伯驹先生将自己的一套大四合院卖了，又卖了些杂项连同积蓄才陆续补至170两。所欠30两，由于种种原因，被无限期地拖延下去。

几年后得知张伯驹先生将《游春图》等国宝捐献给国家之后，古玩商们亦倍感欣慰，李卓卿先生曾对陈重远先生说，事过多年，今日重提，令人感慨万端！张伯驹先生已作古，我很怀念他。他保护了祖国珍贵文化遗产《游春图》，捐献给国家。