张艺谋陈凯歌冯小刚谁厉害（张艺谋和冯小刚在

       其实两者根本不用比，因为很明显，张艺谋更加出色，从各方面来说都是这样的。

       张艺谋导演有“国师”之称，虽然人家近年来的作品是有点败人设的，但早年积攒下来的荣誉照样可以让他吃得香。可以说张艺谋《英雄》以前的作品都是很厉害的，真的无愧于他国师的称号。而冯小刚导演也不错，可是远没有达到“国师”的地步。

        在获奖方面，张艺谋导演的《红高粱》《活着》等作品都曾获得过三大国际电影节的大奖，也就是威尼斯国际电影节金狮奖（两次） ，第38届柏林国际电影节金熊奖，第47届戛纳国际电影节评委会大奖，更别说那些其他的电影节或地区电影大奖了，那更是数不胜数。在获奖方面，冯小刚导演的话也得过第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖等其他国际奖项，但毕竟比张艺谋的三大电影节都得过奖还要逊色点。

        在人气方面，其实张艺谋也是胜于冯小刚的，曾在某网站的投票最喜爱的华语电影十大导演中张艺谋赫然在列，而且排名前五，而冯小刚导演则在十多名的位置，人们最爱的的张艺谋的电影是《活着》《红高粱》《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》《菊豆》等。

       在介绍张艺谋的时候往往会说他说”国师“，然后中国第五代导演的代表人物等等，而冯导的就比较简单了，这也不代表冯导的电影不优秀，他早年的作品还是挺好的，近年的也还行，只是没有早年的惊艳。

       不管怎么样，两位中国名导都很出色，希望他们能有更好的作品出来。

    冯小刚的作品，很合老百姓的味口，接地气，能与人产生共鸣。他的许多作品都具有调侃、讥讽现实的意味。比如《大腕》里李成儒饰演的精神病患者那句:只买最贵的，不买最好的..《天下无贼》表达了对人性中善的呼唤，善良纯净的人最终是可以打动别人的。《老炮儿》又抛出了一个反腐问题。冯小刚是个有才有思想有道义的好导演。《夜宴》又让人见识了他的一面，炫酷.耍技他一点不差。，冯小刚的作品看后多少会留给人们一些思考和回味的东西。他更多是站在一个小人物的视角去创作人物，我乐意去接受他传递岀来的内容和思想。

     张艺谋若制作一台大规模、大场面的晚会或开幕式那是真能体现出高大上的格调，我无话可说。但就电影作品除《红高粱》.《秋菊打官司》外就再无我喜欢的了。感觉他惯于将炫技运用在他电影里而内容平泛。声势很浩大，看完总有被忽悠的感觉。(比如《三枪拍案惊奇》)他后来的作品给我留下最直观的印象就是一个枯弱如柴的老人身披一件金光四射的华丽外衣，怎么看都显别扭。或许是本人的鉴识和境界还未达到张导的那个高度吧，所以欣赏不了他的作品。

比较喜欢冯小刚，感觉他这个人相对比较真实

陈凯歌凭借一部《霸王别姬》刷新了大家对他的认识，冯小刚贺岁片之王的名字也离不开他创作出来的精彩贺岁片，而陈可辛作为香港最具风格、文艺气息的导演之一，更有《十月围城》和《甜蜜蜜》为他斩获奖项。要说在娱乐圈最有地位的导演，我觉得还是张艺谋，毕竟“中国电影国师”这个名字也不是白叫的。

《红高粱》、《秋菊打官司》这两部电影是他最出彩的两部作品，他不仅捧红了几个影星，也打响了名号，走向了国际。能在世界百大导演中排名第二十三，导演能力获得世界认可，可见他有多厉害了。

他的电影中国电影界一个时代的标杆，集民族文化、社会思考和电影创新于一体，其中张艺谋最让人敬佩的地方就在于他始终坚持继承和发扬传统文化，在他的电影里不难发现，有很多红色、龙、灯笼，这样代表中国文化的因素。不得不说，张艺谋是一个不乏爱国情怀的大导演。

而张艺谋最大的成就莫过于担任奥运会开幕式总导演了，这样的殊荣是多少导演想要却得不到的。而且他还拍过北京申奥和上海申博的官方宣传片，导演了北京奥运会会徽和火炬的宣传片。不仅如此，他还设计了祖国六十周年国庆邮票，这样能把自己与祖国联系在一起的成就又是几个人能达到的呢？所以我认为张艺谋是中国电影界地位最高的导演。

他们的作品各有风格，相比之下我觉得陈凯歌的功底更胜一筹。陈凯歌是中国第五代导演的代表人物之一，也是一位有很深文学素养和思想深度的电影诗人。

陈凯歌的电影创作具有哲理性以及开拓性的特点。他的电影充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻，展示了特定时期的历史的延续性和变革性。下面给大家介绍两部陈凯歌导演的电影。

讲述了荆轲乃一武士，受雇杀人后，决心不再杀人。时赢政称王，始为秦王，宠爱赵姬，姬为赵女，美丽善良，在秦王面前，屡劝秦王多施仁政，少行杀戳，秦王不以为然。时燕国太子丹是秦国人质，秦王终于听从赵姬劝说，放丹回国。丹回燕后知道复国无望，始训练武士，行刺奏王。

赵姬自“黔”容颜，离开秦国前往燕国，与太子丹共谋，挑选刺客行刺秦王。时荆轲穷困潦倒，受众武士戏弄。赵姬向太子丹力荐荆轲，武士比武，荆轲果然神勇。荆轲作为燕国副使，向秦王献上樊于期头颅，趁秦王不备，拔剑刺向秦王，反被秦王所杀，荆轲大笑着死去。秦王念其忠义，命人厚殓荆轲遗体，赵姬随之而去。

普通百姓刘成（刘佩琦）为让从小拉小提琴的儿子刘小春（唐韵）的小提琴技艺有较大提升，带着他从江南来到北京，拜了性格怪异的江老师（王志文）为师，在学习过程中，刘小春逐渐与江老师成为忘年好友。风情万种的莉莉（陈红）与刘成父子俩住得很近，她让刘小春逐渐萌发生出莫名的爱恋。 

刘成偶然聆听过一位年轻人的精彩演奏后，登门拜访了其恩师余教授（陈凯歌），并说服对方收下刘小春为徒。刘小春怀着无奈与遗憾离开了江老师，投身余教授门下，却只收获了束缚与压抑，他开始怀疑“父亲的选择”，与父亲的关系越变越紧张。

冯小刚的电影质量还是能够得到充分的保障的，虽然冯小刚的电影质量上限远远不如张艺谋和陈凯歌那么高，冯小刚的电影都是能够得到市场的充分反馈的。这是因为冯小刚导演可能是国内最擅长于拍摄商业片的导演，这也就是为什么冯小刚导演的电影在票房上面要远远高于张艺谋和陈凯歌的原因。不过我们看到冯小刚导演这些年也在不断尝试着其他风格的电影。虽然冯小刚导演的这些尝试存在着大大小小的问题，我们不能够否认冯小刚导演所拍摄的这些严肃题材的电影还是有着不错的质量的。

在国际舞台上，大家更认可张艺谋和陈凯歌导演的电影。因为这两位大导演曾经代表着中国电影的最高水平。而冯小刚导演是依靠商业片起家的，所以这也使得冯小刚长期以来和国际电影节没有任何的关系，我们看到冯小刚在群众当中的口碑还是非常不错的。这是因为冯小刚导演的电影非常的接地气，这就使得冯小刚导演的电影更能够受到老百姓的欢迎。

虽然张艺谋和陈凯歌导演的电影在国际上代表着中国电影的高度，在商业片领域，张艺谋导演和陈凯歌导演都出现过失手的情况。虽然张艺谋导演和陈凯歌导演在艺术片领域取得了非常辉煌的成就，在商业片领域还是要依靠票房说话的。张艺谋和陈凯歌所导演的这些商业片在票房上面并没有太多的说服力，这主要是因为张艺谋和陈凯歌所导演的这些电影出现了不接地气的情况。

张艺谋，陈凯歌和冯小刚这三位导演都有着非常优秀的电影作品，所以我们也希望三位导演未来能够继续保持自己稳定的发挥。只有这样才能够让华语电影迎来崭新的一面。

是黄金甲了,更气派了,大多数人都是因为周杰伦去看的,夜宴的演员实在没什么吸引力,至于这三个导演,陈凯歌是最差的好不容易整了个《无极》还被人恶搞,票房也很残!至于张艺谋VS冯小刚,如果说是会拍片的话个人认为还是冯小刚,从影片的气势和规模演员的选择方面张艺谋更胜一酬,还有就是影片的宣传方面张艺谋的黄金甲也比夜宴气派,票房现在虽然还没有统计出来,黄金甲比夜宴的票房高是肯定的了,目前只是高多少的问题了

我觉得应该说都是导演界的传奇、各有千秋，个人认为张艺谋更加出彩一些，他的影片拿大奖无数、他挑选的女演员更是一角成名，而且国家几次重大的庆典、晚会更成为同行的翘楚，今年国庆七十周年晚会，让十四亿中国人为之骄傲。

新中国早期由于师承苏联制度，在文化电影上面一直有个第四代导演，第五代导演的说法。张艺谋，陈凯歌，姜文，冯小刚都是大陆第五代导演，但两人地位完全不同。张艺谋崛起于80年代末，当时跟随西安制作厂的谢飞，谢晋等中国第第代，第四代大导演学习，还有充当摄影。张艺谋独立执导第一部电影，是鼎鼎大名的《红高粱》。这部作品获得什么荣誉不用多提。

冯小刚在90年代末期，开始当摄影和助理不提，后来跟着京圈的王朔，在1997年拍摄了电影《甲方乙方》声名大噪，后续作品包括《不见不散》《没完没了》《大腕》《一声叹息》《手机》《天下无贼》等，这便是鼎鼎大名的冯氏喜剧。

张艺谋和冯小刚早期作品来看，显然张艺谋是胜过冯小刚一筹的，冯小刚冯氏喜剧主要得益于京圈的王朔，但也属于冯小刚代表电影类型。两位电影大咖除了都是导演外，还有一个共同点，都是影帝！冯导更像是里子，张导更像是面子，千万别说里子比面子重要，也别说面子比里子好看，两位算是各有千秋吧。

网上总喜欢把一些人比来比去，比如国内的电影导演。不过拿来与张艺谋相提并论的，一般都是陈凯歌，而不是看来资历更浅的冯小刚。

冯小刚的成功，主要是电影票房的成功。当年他一部《甲方乙方》，开了内地贺岁片的先河，高票房也令当时的电影市场为之一振。而后冯小刚不断推出喜剧片和其他类型，在票房上除了《一九四二》几乎没有失手过。可能也是因为此，才有人将他和张艺谋开始相提并论。

客观来说，张艺谋从事电影艺术这么多年，也拍过几部不入流的电影比如《长城》以及《三枪拍案惊奇》，但他最为成功的电影《活着》等等，就是几个冯小刚绑在一起，应该也是追不上的。

从作品总量来看，冯小刚尽管正式拍电影比张艺谋要晚十年左右，但由于曾经一段时间几乎每年一部新作品，两人的电影数量其实差不太多，冯小刚将近20部，张艺谋超过20部。

再看作品类型。冯小刚这些年拍了很多不同类型的电影，既有《一九四二》那样带有史诗性质的电影，也有《芳华》这种怀旧的电影，还有《只有芸知道》这样的文艺片，但从早些年来看，他还是以拍喜剧片为主，葛优、傅彪等很多喜剧演员，都是通过他的电影为更多人喜爱。

张艺谋极少拍喜剧片，但一出手就水平不低，比如《有话好好说》。

张艺谋拍的大部分都是严肃社会题材的作品，早期的包括《红高粱》，还有后来的《秋菊打官司》，口碑爆棚的《活着》更不用说，《一个都不能少》也是如此，前几年的《归来》也是这样。这些电影的娱乐性都不强，让观众感觉到电影除了带来简单的欢笑，还可以让人看到更多复杂性，引发一定的思考。

两人在自己最擅长的领域，也都曾经进行过不少突围。比如冯小刚也拍战争片《集结号》，还拍古装片《夜宴》，张艺谋拍武侠片《英雄》，也拍战争片《金陵十三钗》。不能说冯小刚的转型完全不成功，至少《集结号》还是赢得了很多口碑，但冯小刚从骨子里还是喜剧片思路，向外的探索非常可贵，但成功度不及张艺谋。

张艺谋这些年也遇到瓶颈，《长城》的烂口碑不用多说，《影》这样的电影也没带来多少赞誉。但年事已高的张艺谋一直没有放弃新的创作，这两年更是新片不断，包括接下来的《一秒钟》，还有尚未上映的《坚如磐石》和《悬崖之上》。这样的年纪还保持如此旺盛的创作力，这在国内导演当中凤毛麟角。

我们看大部分导演，尤其像张艺谋这样具有影响力的老导演们，很多人要么基本不拍电影，要么拍出来也总是被指摘，被批江郎才尽，最典型的就是拍出过《霸王别姬》的陈凯歌。

冯小刚有一点和张艺谋非常像，那就是不浪费自己的才华，即使年岁不小依然保持创作力，不放弃对电影事业的追求。而且冯小刚也说过，以前拍喜剧更多是给别人拍，而这些年是给自己拍，最起码不是纯粹为了钱和市场，而是要有所表达。

，与张艺谋相比，冯小刚的创作局限性更大一些，尤其不顾原则挣快钱的情况比张艺谋更多。

不过，张艺谋和冯小刚都有有着旺盛创作能力的导演。他们在立足自身优势创作领域的，不断突破艺术的边界，寻找更多的可能。这是比更多国内导演更为难能可贵的地方。