王童个人资料（台湾导演有哪些）

1、刘俊杰（中国台湾男导演）

刘俊杰，1956年2月14日出生于中国台湾，导演、演员，被称为“台湾偶像剧教父”。

1982年，26岁的刘俊杰执导电视剧《一代佳人》。2001年，刘俊杰执导的《薰衣草》也开启了自己的偶像剧生涯。此后，2005年接拍偶像剧佳作《王子变青蛙》。2012年，刘俊杰跨出了与大陆合作的第一步，启用内地演员拍摄《AMY加油》。

2013年在上海拍摄《爱的创可贴》，2014年在上海拍摄《杉杉来了》，2015年到上海拍摄《何以笙箫默》 ，2016年执导《柠檬初上》，预计该年5月9日开播。2017年2月，获得第十一届全国电视制片业“十佳电视剧导演”奖项。

2、朱延平（中国台湾导演）

朱延平，1950年12月12日出生于台湾，中国台湾导演、编剧。毕业于台湾东吴大学英语系。

3、郑文堂 （台湾导演）

郑文堂 台湾宜兰人，文化大学戏剧系影剧组毕业，1982年开始从事电影工作至今，做过场记、副导、制片、编剧、导演。电影《梦幻部落》(2002)是郑文堂的第一部剧情长片，获得威尼斯影展影评人周最佳影片。电影《经过》(2004)则是他的第二部剧情长片。

2016年10月8日，郑文堂凭借《灿烂时光》荣获第51届台湾电视金钟奖戏剧节目编剧奖。

4、王为 （中国台湾导演）

由他当导演指导的影片有劝世媳妇，日正当中，意难忘。

5、王童 （中国台湾导演）

王童，原名王中和，1942年4月4日出生于安徽省太和县。中国台湾电影导演、编剧、制片人、美术指导。

1981年，执导了导演处女作《假如我是真的》，凭借该片获得了第18届台湾电影金马奖最佳美术设计提名。1982年，拍摄了爱情电影《苦恋》，该片获得了第19届台湾电影金马奖最佳剧情片提名。1983年，执导了剧情片《看海的日子》，该片获得了第20届台湾电影金马奖最佳剧情片提名。1984年，执导了古装片《策马入林》，由此获得了第22届台湾电影金马奖最佳美术设计奖和最佳服装设计奖。

1985年，拍摄了喜剧电影《阳春老爸》。1987年，执导了剧情片《稻草人》，由此获得了第24届台湾电影金马奖最佳导演奖。1989年，执导了剧情片《香蕉天堂》，凭借该片获得了第26届台湾电影金马奖最佳服装设计提名。1992年，执导了剧情片《无言的山丘》，获得了第29届台湾电影金马奖最佳导演奖。

1996年，编导了剧情片《红柿子》，凭借该片获得了第33届台湾电影金马奖最佳导演奖提名。2002年，执导了剧情片《自由门神》。2004年，在青春版昆曲《牡丹亭》中担任美术设计和服装设计。2005年，执导了个人首部动画长片《红孩儿大话火焰山》，该片获得了第42届台湾电影金马奖最佳动画长片奖、第11届中国电影华表奖优秀动画片奖。

6、李力安 （台湾导演）

李力安，黄埔三期、国民党著名将领李天霞之子，是海峡两岸著名的电影、电视剧导演，他在台湾及大陆从事影视工作30年，先后任摄影师、副导演、导演、策划、监制等职务。

他执导过电影《明天只有我》、《谁是无业游民》、《四年二班》，近年大陆热播的《戏说乾隆》、《戏说慈禧》、《长缨在手》、《梦断紫禁城》、《水晶之恋》、《阳光丽人》、《租个女友回家过年》、《断奶》等电视剧也是由他执导的。

扩展资料

导演，是制作影视作品的组织者和领导者，是用演员表达自己思想的人。是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人。作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演的任务是组织和团结剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，发挥他们的才能，使众人的创造性劳动融为一体。

导演就好比军队的最高指挥者，一部影视作品的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影视作品的风格，也往往体现导演的艺术风格和性格，更能体现出导演看待事物的价值观。

王童导演曾任台湾金马奖评委会主席，他作品四度获得金马奖最佳影片，次数上仅少于六七十年代拿奖拿到手软的李行。王童的代表影片首推台湾近代史三部曲《稻草人》、《香蕉天堂》和《无言的山丘》，这个三部曲与侯孝贤的台湾历史三部曲有着异曲同工之妙，加上拍摄时间上相近，堪称影迷观看台湾电影的入门级必修。相较之下，1996年的另一大成之作《红柿子》显得低调无闻，王童仅凭影片获得了1996年金马奖的最佳导演提名。那一年的金马已显疲态，风光尽属姜文《阳光灿烂的日子》。《红柿子》最终只在最佳美术设计上有所斩获，提名最佳女主角的陶述和导演王童都两手空空，看起来影片并不算成功。日本著名电影评论家佐藤忠男的个人十佳里却有《红柿子》的一席之地，它也是选单唯一一部华语作品。虽是一家之见，却也证明《红柿子》有值得挖掘的地方。

对王童的创作生涯来说，两岸往来和解时期，第一时间出现的影片就有《香蕉天堂》，《红柿子》的出现恰好赶逢两岸关系开始恶化，所以影响力被弱化。即便在时间跨度上，《红柿子》与《香蕉天堂》有大部分板块重叠，《红柿子》的意义实在非凡，因为这是一次带有自传色彩的阶段性。王童谨慎梳理出的成长往事，大部分是关于姥姥和父母一辈人。身为作者本人的王童却被隐没在人堆当中，充当不起眼的观察者之一。父亲王仲廉于1991年入土为安，遗留给王童一个机会甚至是责任去认真、全面地审视父辈。不同于侯孝贤早在80年代就破解了自传的人生难题，王童只有拍完《红柿子》，心口石头方才落地。完成于90年代的《红柿子》散发着熟透的气息，晶莹亮泽、红艳欲滴。此后十年王童都没有恢复到旧有水准，与台湾电影一般江河日下，无处谈复兴。