邓晨是怎么死的？东汉初年将领邓晨的结局

　　邓晨(?―公元49年)，字伟卿，南阳新野(今河南新野南)人，东汉初年官员、将领。

　　公元27年(建武三年)，刘秀召邓晨返回京师洛阳(今河南洛阳)，多次设宴接见他，一起谈论老朋友和往事为乐事。邓晨不紧不慢地对刘秀说“我终于办成了这件事。”刘秀大笑。邓晨跟随刘秀到章陵，被任命为光禄大夫，派他拿着符节监督执金吾贾复等人平定邵陵、新息叛贼。

　　公元28年(建武四年)，邓晨跟随刘秀到寿春，留下来镇守九江。

　　在职作为

　　邓晨喜欢郡守一类的职位，又任命他为中山太守，官吏百姓都称赞他。在冀州各郡政绩考核中常常名列前茅。

　　公元37年(建武十三年)，改封为南变侯。入京朝见，又任命为汝南太守。

　　公元42年(建武十八年)，刘秀来到章陵，召见邓晨让他兼任廷尉职务。邓晨跟随刘秀来到新野，设宴畅饮，赏赐几百千万，又派他回到汝南郡。邓晨开垦鸿郤陂几千顷土地，汝南富裕，鱼米丰饶，物产转运到其他郡县。

　　公元43年(建武十九年)，定封为西华侯，刘秀又诏令邓晨入朝觐见。

　　公元49年(建武二十五年)，邓晨去世，刘秀诏令派中谒者备办公主官属的礼仪，招迎新野长公主孤魂，和邓晨合葬在北芒。刘秀和皇后阴丽华亲自吊丧送葬。谥号惠侯。

　　由于赛乃姆的音乐和节奏特点，使得舞蹈动作抒情优美，婀娜多姿。赛乃姆舞蹈的特点，表现在头、肩、手腕、腰、小腿部分的运作和巧妙的配合上。如头部有移颈、摇头;手腕动作有绕腕、翻腕、揉腕等;腰的部分有胸腰、侧腰、后腰;小腿部分的动作就更为丰富，如点、踢、跺、辗、转等。赛乃姆的舞蹈姿态大多是从生活中提炼的，如最常见的有托帽式、挽袖式、拉裙式、了望式、抚胸式等。当表演到高潮时，舞者一腿跪蹲，手在腹前击掌耸肩，然后双手向下打开成右手抬至头上方绕腕，左手指扶于膝上，轻轻移颈二次。这组动作有拍掌、耸肩、绕腕，而的移颈则起到画龙点睛的作用，突出表现了舞者怡然自得的心情。

　　赛乃姆在步伐上的特点是膝盖既有控制又不僵硬，小腿灵活轻巧，和鼓点结合紧密。步伐用得最多的是三步一抬(前三步)，脚步平稳，略有微颤。走第四步时动力腿脚掌蹭着地向后小踢，显得步法非常干脆、灵巧。赛乃姆舞蹈风格特点，是和维吾尔族人民的生活习俗、性格、服饰等特征分不开的，在当地生活中，当他们遇到开心的事情时，头部和颈部就情不自禁地摇动起来，这些动作被吸收在赛乃姆中，表现了维吾尔族人民风趣乐观的精神面貌。，赛乃姆舞中旋转和腰部的动作也较为丰富，这和吸收古代的胡旋舞有一定的关系。

　　新疆地域辽阔，使赛乃姆舞蹈又有不同的地方风格。南疆以喀什为代表，这里的赛乃姆舞蹈比较明快活泼、深情优美，步伐轻快灵巧，身体各部分的运用较为细致，尤其是手腕和舞姿的变化极为丰富;北疆以伊犁为代表，它的赛乃姆舞蹈，吸收了一些其它民族的舞蹈成分，动作潇洒豪放，轻快利落，不时出现戛然静止和幽默风趣的小动作;东疆以哈密为代表。

这里的赛乃姆音乐比较缓慢，节奏中保留了不常见的节拍，它的舞蹈动作稳重，手腕的变化不大，基本是半握拳式，在头上左右摆动，单步较多。由于各地区的赛乃姆风格特点不同，所以群众习惯在赛乃姆前面冠以地名以示区别，如喀什赛乃姆、伊犁赛乃姆等。

　　赛乃姆的音乐，是在各地区民间音乐的基础上形成的歌舞音乐，曲调优美、深情，节奏鲜明，由数量不同的歌曲组成，演唱时可以增减，但顺序不能颠倒，必须和音乐节奏紧密配合，和舞者情绪发展相适应，其节奏基本有以下两种，由慢发展到快。赛乃姆的伴奏乐器，一般有弹拨尔、热瓦甫、都它、沙塔尔、达甫(即手鼓)等。手鼓在赛乃姆中，起着重要作用，既掌握速度，又以响亮流畅的鼓声渲染气氛，鼓舞人心。