白居易《正月三日闲行》古诗原文意思赏析
古诗《正月三日闲行》
年代:唐
作者:白居易
黄鹂巷口莺欲语，乌鹊河头冰欲销。
绿浪东西南北水，红栏三百九十桥。
鸳鸯荡漾双双翅，杨柳交加万万条。
借问春风来早晚，只从前日到今朝。
作品赏析
【注解】
1.黄鹂，坊名。
2.乌鹊，河名
3.前日，原来的日子。
4.鸳鸯，一种古神话的鸟
【鉴赏】
唐诗中，最有南方印记的山水，莫过于“桥”了。而桥最多，被写得最多的，又莫过于苏州。桥景，不仅是最有特色的苏州山水，也是苏南景致最突出、最有个性的地方。在写苏州的桥的诗中，张继的《枫桥夜泊》太有名了，也太诗美了，以致顾颉刚这么说“山东王子容来游寒山寺，大懊恼，谓受诗人之骗。”
白居易有诗吟道“何似姑苏诗太守，吟咏相继有三人” (《送刘郎中赴任苏州》)。唐代三位著名诗人韦应物，白居易，刘禹锡都在苏州当过刺史。白居易是在长庆二年(公元822年)的七月被任命为杭州刺史的，而在宝历元年(公元825年)三月又出任了苏州刺史。白居易在苏州任上，写有不少吟哦姑苏的好诗，其中《正月三日闲行》并不出名，在他自己的作品中似乎也不算上乘之作，，此诗之美即在一闲字，认真玩味起来，还真的具有经典的意义。如果说张继的枫桥诗美在一种孤独情感，而白居易此诗则美在一种闲适状态。《正月三日闲行》娓娓吟道
此诗写在白居易苏州刺史任职时。长庆二年七月，白居易自中书舍人出任杭州刺史，直到长庆四年五月除太子左庶子返洛阳，仅仅十一个月后，即宝历元年五月又回江南任苏州刺史，至白居易离开杭州，就任苏州刺史，宝历二年十月，因病罢职。《旧唐书·白居易传》载云“时天子荒纵不法，执政非其人，制御乖方，河朔复乱。居易累上疏论其事，天子不能用，乃求外任。” 可见白居易此次到苏州任职，与其在朝廷的处境有关。诗人自京城外放，而且是自求外放，在政治上肯定不太适意，且年已半百，，因为远离朝廷是非，远离正在兴起的朋党之争，而苏州则人情融洽，故而诗人的精神状态也便特别闲适，有他自己的诗为证“吴中多诗人，亦不少酒酤;高声咏篇什，大笑飞杯盂。五十未全老，尚可且欢娱;用兹送日月，君以为何如?”(《马上作》)诗中生动描写了诗人诗酒适意、唱和酬酢的闲情逸致。正月阳暖，早春时节，气候宜人，风光格外秀丽，街市特别繁华，故而心情也愈发轻松。于是，才写罢《钱塘湖春行》(脍炙今人之人口)不久的白居易，便又有了《正月三日闲行》。
据孟二冬“中唐诗歌年表”考，白居易宝历元年(公元825年)三月除苏州刺史，时年54岁，五月五日到任;又考，宝历二年二月，落马伤足，卧三旬。五月末，以眼病肺伤，请百日长假，九月初，假满，罢官。十月，发苏州，与刘禹锡结伴游扬州、楚州。[2]P305-306 故而笔者断定，《正月三日闲行》诗写作于宝历二年正月，白居易时年55岁。孟二冬的诗歌纪年里列出白居易此一时期诸多的代表作，而《正月三日闲行》却不在其列，想必孟氏尚未将此诗确认为白居易的力作。
白居易在苏州期间比较短暂，似乎还常在病中，其实乃小病大养。白居易曾有《咏慵》诗云“尝闻嵇叔夜，一生在慵中。弹琴复锻铁，比我未为慵。”一生都在慵懒中的嵇康都不如他慵懒，诗人已经无心长进，心闲而百闲了。故而，此时他的闲适诗的数量大增，而且此时的诗中多“闲”字，连题目也往往以“闲”字作，如《郡中闲独寄微之及崔湖州》、《闲园独赏》、《闲卧寄刘同州》、《城东闲游》等。“闲”是他的一种状态，“闲”也是他的一种情调和境界，，我们从“闲”上着眼和发掘，方可真正读懂此诗，读懂白居易的此在状态。
看电视剧《大宅门1912》，不禁哑然失笑。郭宝昌导演和大宅门有着不解的渊源，大宅门就是一所学校，学校有了本钱之后，又开上了“分校”，把大宅门故事挖掘到极致，符合现代影视剧的创作思路，每一个可造就的题材，边边角角都能用。
《大宅门1912》是男主角白景琦走出宅门，在济南和黑道抗争的一段故事，准确地说，应该是白景琦在1912。平心而论，这部剧在眼下的年代剧中，还算及格，不但故事紧凑，险象环生，而且语言幽默，人物也不乏个性鲜明。郭宝昌为了和现代观众的审美观念接轨，做了一些商业让步，但在时代背景上适可而止，他还是比较准确地披露出辛亥革命成功之后，社会处于巨大变革中的真实况景，让民国初年的社会乱象赫然在目。就白景琦这个主要人物来说，和前一部的《大宅门》、后一部的《大宅门2》，均在性格上、气势上有很好的呼应。
，这部剧是完全翻新的，黑帮+海归+三角恋爱+悬疑，彻底颠覆了原有的宅门风格，对于喜爱《大宅门》的观众来说，越看越不顺眼。遥想当年《大宅门》，好就好在从从容容地辉映出一种中华民族特有的宅门文化，宅门里的四平八稳，宅门里的腐朽，宅门子弟的精气神，都是一个时代的缩影，观众看就看它的独树一帜。而黑帮+美女+三角恋爱的路数，虽然充斥现代荧屏，也比较新潮，但这种演滥了的大路货，浮躁中恰恰缺少文化价值，故事讲得再风生水起，人的心沉不下来，没有回味，也是枉然。
从内容上看，商业化上耗费的精力多一点，塑造人物上的力度就少一分，这部剧在讲白景琦的爱情婚姻上也远不及《大宅门》地道。《大宅门》中的婚姻，是白景琦叛逆性格的集中体现，他首娶仇家之后黄春，未婚先孕，被老娘看做大逆不道。后收青楼女子杨九红，妓女进大宅门，坏了白家的规矩，就因为这个“失误”，他坑了杨九红一辈子。三娶丫环李香秀，让一个下人名正言顺地做大宅门的正房太太，全族的人都反对，在婚礼上塌他的台，他把要饭的请进大宅门，给自己祝贺，这事只有白景琦能做得出来，一个典型的能把天捅个大窟窿的宅门逆子，洒洒脱脱在观众眼前活了起来，情戏衬托性格，每一个点都有撞击力。，在《大宅门1912》中，白景琦和海归陆青青的爱恋，由逆变成了腻，二男争一女，多了男欢女爱的纠结，多了洋派靓女的时尚，多了卿卿我我的小河流水，但两个人的感情，就像两条不相交的平衡线，撞不到观众的心里，也没有那种有情人终成眷属的渴望。
为收视率竞折腰，害了不少电视剧，这一次又影响了宅门，总觉得编导这次是荒了自己的好地，费劲地种了别人的次田。理解郭老的苦心，也看好郭老的努力，有些事是不得已而为之的。但它从反面印证了一句话收视率为大的俗风、恶风、邪风不改变，荧屏就永远不会有百花齐放的良性循环，真正的精品也很难出来。