白居易另一面：无良文人 好色到侍妾三年一换

白居易的悲天悯人形象总是给人以深刻印象，仿佛一位救苦救难的大慈大悲的圣人。他的真实生活却与诗歌中的形象有所不同。他对女子的深情在《上阳宫》和《琵琶行》等诗篇中展现得淋漓尽致，但他在现实生活中的情感生活也颇为丰富。

白居易蓄有家伎，其中樊素和小蛮最为人所知。樊素擅长歌唱，小蛮则擅长舞蹈，二者都成为了白居易诗中常常出现的角色。那首著名的诗句“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”便是对她们的最佳写照。在那个时代，身为刑部侍郎的白居易官居四品，按照规定只能拥有三位女乐，然而他的家伎数量远超此限。

除了樊素和小蛮之外，白居易还有许多其他的家伎，他们不仅负责娱乐，还承担了侍妾、丫环等角色。家伎的数量、质量和技艺往往反映了主人的地位、尊严和实力。白居易对自己的家伎十分自豪，常常以此为题写诗炫耀。

白居易在某些方面的行为却引起了人们的非议。他在《追欢偶作》中坦言，每隔十年，他就会因为家伎年老色衰而更换新的年轻女子。这种行为无疑引发了人们的批评。不仅如此，他对好友张愔的妾关盼盼的言行也让人质疑他的为人。关盼盼矢志守节，白居易却认为她应该殉夫，这种观念让人质疑他的道德观念。

相比之下，清朝的袁枚虽然也是一位富有情趣的人，但他的真实与坦诚却赢得了人们的尊重。他毫不掩饰地夸赞自己的侍妾如何美丽，然而当客人见面时却发现她们并非如袁枚所言那般美丽，这种反差让人感叹。与袁枚相比，白居易的诗中的美女形象更需让人细细品味，而非轻易相信。

或许，樊素和小蛮永远活在诗中才是最好的归宿。在白居易的诗中，她们留下了曼妙的身影和绮丽的想象。这种美，远比现实生活中的琐碎和争议更为持久和动人。